Recenzja: Blind Willow, Sleeping Woman

• Może 18, 2024

Prace Haruki Murakami zostały przetłumaczone na trzydzieści osiem języków, ciesząc się uznaniem i uznaniem krytyków i pisarzy. Jego powieść Kafka na brzegu (2002) został wybrany jako jedna z dziesięciu najlepszych książek 2005 roku przez The New York Times Book Review. Autor John Updike ogłosił, że Kafka jest „metafizycznym łobuzerem”, a Daniel Handler, znany też jako Lemony Snicket, nazwał Murakamiego „naszym największym żyjącym praktykiem fikcji”.

Najnowsze Murakami, Ślepa Wierzba, Śpiąca Kobieta kontynuuje mieszankę realizmu i surrealizmu Murakamiego, łącząc to, co fantastyczne z tym, co przyziemne. New York Times krytyk Laura Miller napisała: „Chociaż każdy może opowiedzieć historię przypominającą sen, to rzadki artysta, taki jak ten, może sprawić, że sami o tym pomyślimy”.

Rozgrywane w miejscach na całym świecie, w tym w rodzinnej Japonii Murakami, Blind Willow to zbiór opowiadań, które autor napisał w ciągu ostatnich kilku dziesięcioleci, opowiadających o fascynującym wachlarzu tematów: lodowiec, świetlik, dziwne koty, przedsiębiorcza małpa, a także ludzie narażeni na utratę, śmierć i własne seksualność.

Jestem nowy w krótkiej fikcji Murakamiego, ale podobało mi się moje przedsięwzięcie Blind Willow. Poniżej znajdują się trzy historie z kolekcji:

W „Roku spaghetti” samotny młody człowiek próbuje zrównoważyć samotność pewnego szczególnego lata w 1971 r. Za pomocą tubek spaghetti, które metodycznie gotuje dla siebie, używając ogromnego aluminiowego garnka do gotowania, „wystarczająco dużego, aby kąpać owczarka niemieckiego . ” Używając kuszących składników („drobnych cząstek czosnku, cebuli i oliwy z oliwek”), młody człowiek każdego dnia wyznacza Dzień Spaghetti, żarliwie gotując, jedząc i obsesyjnie nad makaronem, w pewnym momencie, ignorując wołanie o pomoc znajomość i odrzucenie jakiegokolwiek związku z prawdziwą ludzkością. Zamiast tego postanawia żyć w fantazji, wciągając postacie filmowe i obrazy starych dziewczyn w swoje odrętwiałe życie, pozwalając, by garnek sosu pomidorowego stał się jego „jedną wielką nadzieją w życiu”. Po ustąpieniu obsesji lamentuje tego lata i zastanawia się, czy włoscy rolnicy, którzy zbierają pola złotej pszenicy, wiedzą, że „eksportują samotność”.

„Kraby” zaczynają się nieszkodliwym przystankiem w lokalnej restauracji przez młodą parę szukającą czegoś innego podczas podróży do Singapuru. Wydaje im się, że odkryli skarb, gdy zdarzają się w restauracji, w której kraby są przyrządzane z przepysznych potraw i których częste są miejscowi. Jednak pewnej nocy męski kochanek odkrywa, że ​​pyszne potrawy z kraba, które spożywa, są niczym nieszkodliwe, a objawienie na zawsze zabarwi sposób, w jaki postrzega świat, swojego kochanka i siebie.

W tytułowej opowieści „Ślepa wierzba, śpiąca kobieta” protagonista towarzyszy młodszemu kuzynowi w odległym szpitalu, by po raz kolejny sprawdzić ubytek słuchu. Żaden z kuzynów nie oczekuje zmiany, a podróż jest bardziej kwestią przyzwyczajenia niż nadziei. Bohater znajduje się na rozdrożu w swoim życiu, po powrocie do Tokio z Tokio do Kobe po nieoczekiwanej śmierci babci. Bezrobotny i niedawno zerwany ze swoją dziewczyną, cierpi na złe samopoczucie, które uniemożliwia mu postęp w życiu. Zamiast tego osiada w wygodzie swojej przeszłości, reprezentowanej przez jego stary pokój, niezmieniony, wiecznie statyczny. Oczekując w stołówce szpitalnej, jest przenoszony na inną okazję osiem lat wcześniej, gdzie czekał w podobnej stołówce szpitalnej z przyjacielem, który już nie żyje, i dziewczyną tego przyjaciela, który był wówczas pacjentem. Podczas wizyty dziewczyna opowiada smutną opowieść o ślepej wierzbie pokrytej muchami, która wytwarza toksynę zasypiającą, która przytłacza młodą kobietę w pobliżu, wprawiając ją w głęboki sen, pozwalając muchom na nią ucztować. Po wyjściu ze szpitala ze swoim kuzynem bohater przypomina sobie tę żałosne lato z pewnym żalem i stwierdza, że ​​pamięć go niemal sparaliżowała. „Przez kilka sekund stałem tam w dziwnym, ciemnym miejscu. Tam, gdzie rzeczy, które widziałem, nie istniały. Tam, gdzie niewidzialne.”

Proza Murakamiego, przetłumaczona z jego rodzimego japońskiego, jest opisowa, ale czysta i nie jest obciążona niepotrzebnymi, samoświadomymi metaforami, jak to się dzieje w przypadku zbyt wielu dzieł literackiej fikcji. Ponownie, nie jest to dla tych, którzy szukają prostej lektury. Ta fikcja sprawi, że czytelnik zastanowi się nad tym, co bawi.

Instrukcje Wideo: Hairdorables Dolls - Unboxing Hairdorables Dolls Big Hair Don't Care (Może 2024).